东辽朝廷画家冷枚简要介绍,古代中叶宫廷与柳州画派中的雕塑脉络

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冷枚生平考证

这些在宫廷中供职的画家,绝大部分为来自民间的职业画家,如袁江、冷枚、沈铨等,也有若干欧洲来华的传教士画家,如郎世宁;另外还有既在朝廷担任要职,又同时为画家的蒋廷锡、邹一桂等。然而,做在宫廷做职业画家并无专门职称,康熙、雍正时称为“南匠”,乾隆时改称“画画人”。他们被分派在各宫殿作画,称为“某某宫画画人”,见于记载的有“慈宁宫画画人”、“南薰殿画画人”、“启祥宫画画人”、“如意馆画画人”、“咸安宫画画人”“礼器馆画画人”“春雨舒和画画人”等。

《增修胶志》载:冷枚“工丹青,妙设色,画人物尤为一时冠”。曾作“《桐叶封弟图》尤著名于时,有数本,盖因仁皇帝友爱庄亲王而作”。据清人张庚《国朝画征录》载,清代早期出自山东的四大画家“唯秉贞与枚及胶州人法若真、高凤翰四人而已”。冷枚天资聪颖,加上勤奋好学,其扎实的绘画功力,很快得到皇上的赏识,在康熙五十年左右,他已成为内廷画院的领班人物。这可从他为首的14位著名宫廷画家合作的康熙六旬《万寿图》的卷末署名看出:“康熙五十六年春正月臣冷枚……徐名世奉敕恭画。”《万寿图》始作于康熙五十二年,初由宋骏业主持。成稿后,康熙又命王原祁总裁。两年后王病逝,全部绘事由冷枚领衔。从卷上题款可知此图是记录康熙“六旬万寿”的庆祝场面,“依辇路经行之处,绘为图画”,把从神武门内起经西直门至长春园的长达数十里的庆祝场面如实地记录下来,从现场速写到绘制完成,其工程是何等的浩大与艰巨。

清 罗聘《金农像图》浙江省博物馆

字号:吉臣

清 冷枚 《梧桐双兔图》故宫博物院藏

出生时间:大约1669年

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州城之分水岭街(今青岛市胶州中心医院驻地)。

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(历史

清 郎世宁 《弘历观画图像》 故宫博物院藏

主要成就:《万寿图》、《避暑山庄图》

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本名:冷枚

近日,“清代中期绘画展”在天津博物馆开展。这是继2017年“清代前期绘画展”展出后,天津博物馆推出的又一清代绘画主题展览。据了解,“清代中期绘画展”也是天津博物馆庆祝百年华诞的重要展览之一。

清朝人物

清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。近日,在天津博物馆开展的“清代中期绘画特展”,较为全面地向观众展示了这一百年间绘画取得的成就与艺术特色。

乾隆是一位慧眼识才的帝王。在他登上宝座之前,已经注意到冷枚的作品了。所以在他当权后,清宫造办处活计档中又突然出现了冷枚的名字,而且屡见不鲜,多达数十条。最早的一条是:“乾隆元年正月初九日,内大臣海望奉上谕将画画人冷枚传来,照慈宁宫画画人赏给钱粮。”所食钱粮每月银11两。这在当时画画人中是最高的(乾隆朝画院画家待遇:一等11两,二等9两,三等7两,不入等画画人6两以下。乾隆初期1两银可买一石米)。

清 袁江《沉香亭图》 天津艺术博物馆藏

去世时间:1745年

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主要作品:《东阁观梅图》、《桐阴刺绣图》

宫廷画家与以扬州地区为代表的民间画家是密不可分的。前文已经提到,宫廷画家很多来自民间,而民间画家的聚集地莫过于江南经济比较发达的地区,扬州就是其中的代表。这都得益于扬州盐业和漕运的优势,使其一跃成为东南地区最繁华的商业都市,随之形成了活跃的绘画市场。绘画市场的活跃必然致使绘画的多元化,因此,聚集于扬州的画家,不仅有像袁江袁耀那般画工精细,设色华丽的宫廷派画家,也有尤其在写意花鸟方面创新颇多的文人画家,“扬州八怪”是典型代表。

冷枚在胶州的一世祖即元末的著名画家冷超岩,因为他为元顺帝画肖像有功,顺帝赏给其胶州黄埠岭土地若干顷,遂居焉。其祖上原居之黄埠岭在胶州城西,离城约三里许,在冷枚之前的几代已迁居胶

天津博物馆工作人员介绍,此次“扬州地区绘画”单元共展出来自各地的43件(套)作品,较为全面地展示了当时的扬州画家致力于发挥创作个性,注重生活感受,以花鸟画和人物画为主要创作题材,更多地受到石涛不受拘束、自抒机杼画风的影响,在写意花鸟画及人物画创作方面都取得开创性的成就。天津博物馆藏的清代袁耀的《汾阳别墅通景屏》(十二条),也是首次完整展出。扬州博物馆藏清代萧晨《桃花源诗意图》也在展出之列。

民族族群:满族

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出生地:山东胶州

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冷枚在绘画技巧上的突出表现,受到康熙的赏识。但到了雍正时期却受到了冷落,被逐出宫廷画院,雍正在位的十三年中,清宫档案中没有了冷枚的名字。冷枚离开宫廷,成为一名在野的画家。此时冷枚多寄居于宝亲王弘句府中,曾为宝亲王绘制一幅《指挥如意天花落》,该画上方正中位置盖有“奉恩辅国公之章”,即可佐证他的这种经历。冷枚在此期间创作的《农家故事册》、《得果图》、《成衣图》、《拥炉图》、《采桑图》、《纸鸢图》等作品,在这些画中没有了“臣”字款,而钦有“金门画史”朱文印,这是他在宫外作画时的专用印章。有关专家分析,欧洲传教士画家带来的西方绘画技法,中西合璧的画风,在传统画风之外,虽然别具风格,但也是冷枚被逐出画院的真正原因。雍正不喜欢华人作画掺以西洋画法,而冷枚与其师焦秉贞等人正是吸收了西方绘画技法的代表人物。与冷枚同时被逐出画院的还有徐名世等画家,同时在画院供职的郎世宁的徒弟查什巴、傅弘、王文志等也被遣回本旗。

值得一提的是,宫廷画家郎世宁的《弘历观画图》轴,藏于故宫博物院。此幅利用画中画的构图方式,表现乾隆皇帝弘历在清风中欣赏《洗象图》的情景。《洗象图》描绘的是扮作普贤菩萨的乾隆皇帝正在观看众人为普贤的坐骑白象洗刷的场景。

冷枚大约于康熙三十五年前由其师焦秉贞引荐入宫,时“秉贞奉敕绘《耕织图》,枚复助之”,此图由两人分别绘制而成,共46幅,表现民间的“村落风景,田家作苦,曲尽其致,深契圣衷”。由于冷枚一生大部分时间生活在内廷,所以外间对他的情况知之甚少。冷枚进入内廷后,在康熙晚年的绘画创作最有名的是《万寿图》和《避暑山庄图》等。

此次展览通过关注清代康熙末至乾隆、嘉庆年间繁荣多彩的中国画坛,展示中国画在清代中期发展脉络,进而总结这一时期绘画的主要特点。同时,通过解读杰出画家的经典作品,尽可能较为全面地向观众展示这一百年间绘画取得的成就与艺术特色。

所处时代:清代

清 冷枚 《春闺倦读图 》 天津博物馆藏

《避暑山庄图》作于康熙五十二年以前。此图描绘了河北承德避暑山庄以热河离宫后苑30景为主题的平原与湖区的全貌。此轴巨幅风景画画心长2.548米,宽1.725米。冷枚在这仅有4平方米多一点的细绢上,将宽旷开阔的山庄后苑和远山列岫全部纳入画幅中。据知,避暑山庄占地面积约560万平方米,是我国罕见的大型园林,冷枚不仅把园林全景压缩进画幅中,而且把园外环山庄之群山的雄姿风貌也尽情地表现了出来,把人的视线扩展到百千里之外的无限的空间中去。显示出他具有高度的概括能力和精湛的艺术表现技巧。此图设色淡雅,格调明快,富有装饰趣味,笔法多变,灵秀和谐,不仅是一幅具有高度艺术造诣的风景画,同时又是一幅避暑山庄的建筑图样。避暑山庄后经多次改建,原貌变化很大,但他为后人留下了这幅清代早期较原始的皇家园林图样,是极为珍贵的。

清 康涛《 华清出浴图》 天津博物馆藏

别称:金门画史

这类具有中西合璧特色的绘画在清代宫廷还有很多,比如故宫博物院所藏雍正《十二美人图》。而展览中,冷枚的《春闺倦读图》就属于这一类绘画。不过,以西方油画画法画国画,讲究透视写实的细腻中,难免会把中国传统绘画美学真谛摒弃。

国籍:中国

图中乾隆皇帝的肖像是由擅长写实画的郎世宁绘制。作者运用解剖学,以西洋绘画技法表现人物面部,五官的刻画细腻、清晰,富有层次、立体感。乾隆皇帝的服饰则由中国画家以传统的人物画“战笔描”表现,衣纹线条抖动弯曲,极具动感。图中的小童、房舍、树木等亦是由中国画家联手完成的。东、西方绘画艺术风格呈现在同一幅作品中无疑丰富了宫廷绘画创作的表现形式,这也是乾隆朝宫廷绘画的一大特色。

为了更加完整、系统地展现清代中期绘画艺术,在遴选天津博物馆馆藏精品展出的同时,展览也商借故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、西安博物院、扬州博物馆、天津市文物公司等单位收藏的典型作品20件。

此次展览在天津博物馆五楼书画厅分两期进行,展览分为“‘四王、吴、恽’传派绘画”、“宫廷绘画”、“扬州地区绘画”和“其他重要画家绘画”四个单元,共展出84位画家160余件(套)绘画珍品。其中,“宫廷绘画”、“扬州地区绘画”单元可以说是此次“清代中期绘画特展”的主要组成部分。比较经典的清代中期“宫廷绘画”作品,如郎世宁的《弘历观画图》与《聚瑞图》、冷枚的《春闺倦读图》与《梧桐双兔图轴》,丁观鹏《乞巧图》与《弘历维摩演教图》,无款《乾隆题阿玉锡像图》(即《紫光阁功臣像》)等都可在展览中一睹其神采。而“扬州地区绘画”则更加生动有趣,既有与清宫绘画有着密切联系的画派,如袁耀《汾阳别墅》通景十二条屏、萧晨《桃花源图》、颜峄《江村图》等;也有区别于宫廷绘画的文人绘画,如郑燮《华峰三祝图》、罗聘《金农像图》等扬州八怪的绘画作品。另外,天津博物馆藏黄鼎《长江万里图》卷、康涛《华清出浴图》轴,辽宁省博物馆藏董邦达《盘山十六景图》卷,天津市文物公司藏李世倬《截写长江山水图》卷等重要展品将悉数亮相。

清 郎世宁 《聚瑞图》 上海博物馆藏

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清 郑燮 《华封三祝图》 天津博物馆藏

清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。此时宫廷画家是整个清代数量做多、名家辈出的时期,尤其是乾隆时期。